Marmoripalee Peterburis

Maailma paljude arhitektuuri- ja ajaloomälestiste seas on erilisi, mis kehastavad tervet kihti arhitektuurisuundi, möödunud sajandite kuulsate isiksuste nimesid ja saatusi. Selle ilmekaks näiteks on Peterburi marmorpalee - kolossaalne majesteetlik ehitis, tõeline "marmormuinasjutt". Nüüd on see üks "Põhja Veneetsia" kuulsamaid turismiobjekte, mis paistab silma oma suuruse, hiilguse ja kaunistuse virtuoossuse poolest. Palee rikkam ajalugu, mis on seotud Romanovite kuningliku dünastiaga, ei saa muud kui 21. sajandi inimesi erutada ja huvi pakkuda.

Ehitusajalugu

Palee ehitamise idee tekkis Katariina II-l, kui ta otsustas tänada oma lemmikut krahvi G. Orlovit kaaslasena riigiasjades ja tema rolli eest keisrinna troonile tõusmisel. Peeter I valitsusajal oli see koht postkontori hoone, mis hiljem 18. sajandi esimesel poolel maha põletati. Just siin, Neeva muldkehal, hakati 10. oktoobril 1768 ehitama kuulsa Itaalia arhitekti A. Rinaldi tulevast arhitektuuri meistriteost.

Ehituse keerukus

17 aastat (1768–85) arhitektide (Rinaldi ja Egorov), skulptorite, müürseppade, nikerdajate hoolikat tööd kulutas hämmastamist vääriva hämmastava hoone loomiseks. Keerulisel ehitusplatsil ei pidanud Rinaldi mitte ainult jälgima punast joont vastavalt teistele hoonetele, mis olid suunatud palee valli poole, vaid ka selleks, et saavutada palee harmooniline "sobivus" nende ühisesse ritta.

Seetõttu valiti ehitusmaterjaliks graniit, millega kaunistati muldkeha ja hoone sai selle loomulikuks jätkuks. Peaaegu enne ehituse lõppu sai Rinaldi tellingutelt kukkudes raskelt vigastada ja lahkus Venemaalt. Catherine tuli korduvalt vaatama, kuidas palee ehitus edeneb, ja jagas töötajatele isiklikult auhindu.

Ümberehitus

Nõukogude ajal korraldati VILenini muuseum Marmoripalees ja pärast ümberkorraldusi anti hoone üle Vene muuseumile, kelle algatusel viidi läbi ulatuslik ümberehitus, mis tagas interjööri varasema ilme. palee ruumide interjöörid. Mõistes tõelise arhitektuuri meistriteose hindamatut väärtust, seadsid kunstieksperdid, kunstnikud ja skulptorid endale eesmärgi taastada palee siseruumide ületamatu autentsus. Ümberehituse esimeseks etapiks eraldati riigi eelarvest üle 150 miljoni rubla, restaureerimistööd tehti hoolikalt ja hoolikalt.

Restaureerimise etapid

Alguses rekonstrueeriti 4 pidulikku saali, kus asusid V. Lenini muuseumi eksponaadid (viimased leidsid oma koha teistes muuseumides). Kogenud restauraatorid on proovinud "taaselustada" ainulaadset Rinaldi parketti (15 puiduliiki), mereteema sisekujunduses väljendusrikkaid krohvielemente: ankrud, delfiinid, merihobused, laevasiluetid, mis taastati 19. sajandi jooniste järgi. . "Rohelise" parketi taastamist 7 tüüpi puidust võib nimetada tõeliseks taastamise imeks.

Elutoas elustati seinamaalingud ja siseruumide varasem ilme oli täielikult üles äratatud. Bännerisaalis taastati võlviku vormitud sisekujundus, tehismarmor puhastati värvist ja parkett laoti uuesti algsel kujul. Rotundas tehti kaminate rekonstrueerimiseks, seintel kunstmarmorist kattekihi puhastamiseks ja tüübikinnitusparketi taastamiseks keerukat tööd. Kuulsa hoone taastamine kestis rohkem kui 2 aastakümmet, kuid tööd jätkuvad.

Arhitektuur ja interjöörid

Marmorpalee on varase klassitsismi arhitektuuri tõeline näide, mille omadused ilmnesid selgelt monumentaalse struktuuri välimuses. Arhitektuurijoonte tõsidus, tohutu tugevus, akende selge sümmeetria, plaadid, 3-korruselise kivist "hiiglase" suurejooneline hiilgus muudavad hoone tõeliseks klassikaliseks arhitektuuriks. Marmoripalee majesteetlikku hoonet vaadates näib, et see on igavesti seisnud Neva kaldal ja püsib veel palju sajandeid.

Sisustus

Ruumide paigutus, välimine ja sisemine interjöör on samuti põhiliselt säilinud klassikalistes traditsioonides: peatrepp, eesmine vastuvõturuum, pidulikud saalid. Peamine viimistlusmaterjal nii seest kui väljast oli mitmesuguste toonide marmor. Palee ruumidesse on paigaldatud palju sümboolseid skulptuure ja bareljeefe. 19. sajandi ümberehituse käigus (1844–49) viidi II korruse saalides siseviimistlus läbi siiski uue arhitektuuristiili - eklektika vaimus, mida arhitekt-restauraator A imetles. Bryullov. Saalide kaunistust täiendati uhkete kullatud pronksist lühtritega, kristall ripatsitega, vahetati ja kullati krohvkaunistusi, teisaldati Torelli kuulsat laelampi "Amor ja psüühika".

Fassaadid

Palee vaieldamatu kunstiline ja arhitektuuriline väärtus on selle ainulaadsed fassaadid, mis on kaetud loodusliku kiviga (graniit ja marmor) ning mis on tänapäevani säilinud peaaegu puutumatu välimusega. Just nimeks sai palee kaunistamiseks intensiivsema ja erineva kvaliteediga marmori kasutamine marmori jaoks. Rinaldi värvilahendus ja laitmatu kunstimaitse fassaadide kujundamisel olid enam kui edukad: 1. korruse fassaadi kattev tumepunane graniit tekitas järgmiseks kaheks korruseks pjedestaali ilme helehallides toonides graniidiga . Välised keskmised fassaadid on kaunistatud marmorpiirdega rõdude ja kullatud pronksist balustritega.

Korintose kord

2. ja 3. korruse ühendava elemendina kasutas Rinaldi Korintose ordu arhitektuuristiili. Graatsilised pilastrid ja korintose sambad, rütmiliselt vaheldumisi aknaavadega, on nikerdatud roosast marmorist (tivdi), kapiteelid ja muud elemendid on valmistatud valgest marmorist. Hallist marmorist (Ruskeala) nikerdatud ornament aknaraamidel on saanud suurepärase kaunistuse. Akende vahelised ruumid on täidetud valge marmorist reljeefsete pärgadega. Palee pööningu kogu pikkus on sisustatud hallist dolomiidist valmistatud "vaasidega".

Fassaadide skulptuurne kaunistamine

Keskmist idafassaadi, mis "vaatab" eesõuele, kaunistavad skulptuurkaunistused. Selle krooniks on ülaosas marmorvaaside kujul olev paviljon, kuhu on kinnitatud kellad (ümberehituse käigus uuesti loodud). Mõlemal pool paviljoni on marmorkujud allegoorilise tähendusega "heldus" ja "lojaalsus". Peasissekäigu juures on keiser Aleksander III monumentaalne kuju, mis kujutab teda hobusel (skulptor P. Trubetskoy meistriteos), mis on siia üle kantud Vene muuseumi hoidlatest.

Marmorsaal

Üks peamisi pidulikke saale - marmor, milles seinte ja lagede kaunistamine on säilinud peaaegu autentsel kujul, on ainulaadne näide loodusliku kivi ja loodusliku puidu kasutamisest siseruumides. Pärast Bryullovi rekonstrueerimist muutusid saali ruumid alates 1. astmest kahetasandiliseks, mis andis sellele suurejoonelisuse. Valgustus ülevalt 2. korruse akende poolt tekitas ruumilise õhulisuse. Saali seinad on silmitsi spetsiaalselt Itaaliast imporditud ning kodumaise marmori ja värvidega.

Seinte kaunistamine

Marmorvärvide harmooniline kombinatsioon seinakujunduses ei saa külastajaid üllatada. Ja Korintose ordu stiil näitab suurepäraselt selle tõeliselt hindamatu materjali (marmori) eeliseid.Kullatud pronksist kapiteelide ja alustega roosast marmorist pilastrid toetuvad seinu raamivale soklile. Sokli jagavad paneelid on valmistatud Itaaliast tarnitud pleekinud rohelisest marmorist ja kaunistatud hallide vaaside reljeefsete kujutistega. Mõned dekoratiivsed elemendid on valmistatud lapis lazulist.

Skulptuurne kaunistamine

Kuulsad vene ja itaalia skulptorid lõid väga kunstilisi skulptuure. Seintel on kogu pikkuses ümmargused bareljeefid (14) teemal "Ohverdused", mille on valmistanud F. Shubin ja A. Valli. Uste kohal olev ruum on täidetud elegantse dekoratiivse kompositsiooniga (autor Shubin). Lääneseina kaunistus - 2 hämmastavalt kunstilist ekspressiivset bareljeefi, mis põhinevad Rooma mütoloogial (M. Kozlovsky).

Peatrepp

Klassikalise arhitektuuri vajalik element - mitmest värvilisest marmorist loodud peatrepp on suures osas säilitanud oma esialgse välimuse. Põhimõtteliselt kasutati treppide loomisel Uurali mägede hõbehalli marmorit, astmed olid rohekas-hõbedast (amulettvärvi) liivakivist ning bareljeefid ja skulptuurid valgest Kreeka marmorist. Kõiki, kes hakkavad trepist üles ronima, "tervitab" Rinaldi skulptuurportree - see on krahv Orlovi tänu ja julgustus arhitektile (autor teadmata).

Kunstiline allegooria 1. korruse kujunduses

Peatrepi peamine dekoratsioonielement on allegoorilise tähendusega skulptuurid. Kõik need on ainulaadsed kui ainus säilinud näide 18. sajandi allegoorilisest skulptuurist Peterburis. Marmorist kestadega ääristatud 1. korruse 4 nišši tähistavad naiskujude kujulised kujud, mis sümboliseerivad kellaaja muutumist: Öö öökullikujukega (autor teadmata); Hommik (jumalanna Aurora koos päikesekettaga); Keskpäev (nool - päikesekiir päikesekellal) Õhtut on kujutatud Diana - jahi jumalanna - pildil. Kõik 3 kuju on F. Shubini kahtlemata meistriteosed.

Ülemiste korruste skulptuurid

2. ja 3. korruse nišše kaunistavad kaks kuju, mis kehastavad hooajalise pööripäeva päevi: kevadine pööripäev (naise kuju lilledega käes ja Jäär märgi jalamil) ning sügisene pööripäev - viinamarjahunnikuta mehe kuju. Kolmandat korrust kroonivad skulptuurkujutised, mis sümboliseerivad nelja põhivoorust: õiglust, Vaimu väge, mõistlikkust ja mõõdukust.

Vastuvõtt ees

Klassikaliste kaanonite järgi on palee peasaal Peamine vastuvõtt, mis on üks Nevskaja sviidi saalide seeriatest. Nii nagu peatrepil, on ka siin säilinud autentsed ajaloolise ja kultuurilise väärtusega kujunduselemendid.

Sammas

Ladoga saartelt toodud 8 kodumaisest Serdobolski graniidist raiutud veergu annavad saali monumentaalse majesteetlikkuse. Halli-mustad marmorivarjud monoliitsetel veergudel loovad piduliku ja ametliku tausta, mis õhutab palee omanikku austama. Kolonnide täiuslik poleerimine annab tunnistust kiviraiujate tohutust hoolsast tööst.

Esiosa vastuvõtu kaunistamine

Imetlusväärsed on laevõlve kaunistavad originaalsed krohvimustrid. Dekoratsiooni on restauraatorid puhastanud ja uuesti üle kullanud. Põranda mitmel pool on säilinud 18. sajandi inkrusteeritud parketi killud. väärispuidust (parkettpõrandate kõrge oskus on hämmastav). 2015. aasta restaureerimise tulemusena taastati marmoriga kaetud kaminad, ukselehed ja kullatud pronkslühter.

Kahekorruseline saal

Pindalalt suurim ruum, Marmorisaal, sai "topeltkõrgeks" 19. sajandi ümberehituse käigus, kui A. Bryullovi käsul tõsteti lagi üks korrus kõrgemale. Kahekorruseliste akendega valgustatud saal omandas majesteetliku suurejoonelisuse, sai uue uusgooti stiilis kujunduse ja seda hakati kutsuma gooti või valgeks. Sinna paigaldati orel ning korraldati muusika- ja tantsuõhtuid.

Bryullovi rekonstrueerimine

Kogu saali ala oli jagatud 3 osaks, laevõlvide toetamiseks olid paigaldatud tuged. Tugede kaunistuseks olid õhukeste (gooti) kolonnide "rihmad", mis toetuvad lehvikuna võlvide vastu. Lõunapoolsete uste avamise külgedele olid paigutatud marmorist sambad, millel olid skulptuursed kujutised vene sõdalastest. Keskmist seina kaunistas luksuslik marmorist kamin, sisseehitatud peegliga, raamitud kullatud nikerdatud raamiga.

Kaasaegne restaureerimine

Valge saali kompleksne restaureerimine kestis rohkem kui aasta, mille jooksul üritati seda taastada kunagise Bryullovi loodud väljanägemise järgi. Oma kujunduse ja puidu mitmekesisuse poolest ainulaadse inkrusteeritud parketi rekonstrueerimise osas tuli teha palju tööd. Põhjalik kunstiline töö tehti Vene rüütlite kujude, lae krohvkaunistuste, kahepäiste kotkaste skulptuuripiltide "ülestõusmise" teemal. Uhked pronksist lühtrid ja võllid särasid taas kuldamisega, "teise tule" idaklaasid paiskusid lahti.

Kreeka galerii

Valgest saalist põhja pool on kunstigalerii, mille nimi on "kreeklane", kuna selle seinad on kaunistatud Kreeka kunstmarmoriga. Vastasel juhul kutsuti seda saali Katariina eluajal tsaari lemmiku mälestuseks Orlovskiks, kes ei näinud palee ehitamise lõpuleviimist.

Galerii kaunistamine

Nagu teisteski palee ruumides, kasutati galerii kaunistamiseks laialt kunstilist krohvikatet lagedel. Põrand on kaetud keeruka konstruktsiooniga inkrusteeritud parketiga, mis on valmistatud erinevat tüüpi kallist puidust (pärast 21. sajandi ümberehitust see täielikult restaureeriti). Kunstmarmoriga kaetud seinte vooder on tagasi oma endise välimuse. Rekonstrueeritud luksuslikud kullatud pronkslühtrid sobivad harmooniliselt interjööri üldilmesse.

Galerii kunstiline sisu

Peamine kaunistus ja hindamatud haruldused on renessansiajastu suurte kunstnike (206 lõuendit) Raphaeli, Ticiani, Rembrandti ja paljude teiste maalid. Portreetoas, aukohal, olid portreed vendadest Orlovist, kes istusid hobustel. Esitati kõigi Romanovite perekonna kuninglike isikute ja Katariina ajastu Euroopa valitsevate monarhide portreed (91).

Talveaed

Terrassil asuva Rippuva aia kohas korraldati Bryullovi ümberehituse ajal (19. sajand) Talveaed, ühendades 2. ja 3. korruse ruumi. Laevõlvi tugedena paigaldati keskele ja mõlemale poolele malmist poolkolonnid, millele toetuvad võlvkaarte otsad, võimsad malmsambad. Tuba on jagatud kaheks osaks - aed ja lilleaed.

Talveaia kaunistamine

3. korruse teraslagi on reljeefsed kessoonid, võlvkaared on kaunistatud kaunistatud kujundusega. Aia idaseina kaunistab (pärast restaureerimist taastatud) imeline minirõdu, mis on aiaga sepistatud võre aiaga piiratud. Aia keskosa hõivab suurepärane marmorist purskkaev (3 kaussi), mis kõrgub kivipõranda mosaiigilisel "vaibal". Hoolikalt on loodud kolm keeruka puidust kaunistusega massiivse klaasukse voldit; lilleaia vanade jooniste järgi ehitati marmorist peegliga kamin.

Suurvürst Konstantin Konstantinovitši isiklikud korterid

Kuni 1998. aastani olid vürst Constantine'i erakojad üldsusele suletud, nüüd on külastamiseks avatud tema kontor, raamatukogu, muusika- ja eratoad ning palvetuba. Korterid läksid printsi omandusse tema 18. sünnipäeva eel, kus ta elas oma perega kuni surmani (1915). Kuna tegemist on mitmekülgse isiksusega, millel pole poeetilisi andeid, tegi ta kabineti peamisteks ruumideks kabineti (täielikult säilinud) ja raamatukogu.

Kontori korraldamine

Kontori sisekujunduses kasutatakse peamiselt looduslikku puitu ja nahka. Seinad, mis on kaunistatud väga kunstiliste lõuendite ja portreedega, on kaetud kullatud nahast tapeediga, mida on illustreeritud kuninglike vapidega.Lagi on kaetud mahagoniga, mööbel on valmistatud erinevat tüüpi puidust ja tammeparkett. Eesmistel "jalgadel" toetuv printsi tugitool kõrgendatud tiibadega kullatud luikede kujul on uuringu eriline haruldus.

Korterite muud toad

Teiste ruumide siseruumides on kujunduses ka puit. Omanikule meeldis eriti muusikaline "gooti" elutuba, mis on kaunistatud ebatavaliselt maalilises gooti stiilis ja mille alt on puidust ajaspaneelid ning kleebitud üle kullatud kaunistustega halli nahktapeediga. Paneelile kinnitatud gooti templi elegantne makett kaunistab elutoa ühte seina. Antiikmust lakitud tiibklaver sümboliseerib ruumi eesmärki.

Omanikud

Marmoripalee omanike vahetuse, mille dikteerib aeg ja olud, saab korraldada sümboolses reas.

Esimene paleeomanik - kindraladjutant, paljude teiste auastmete ja tiitlite omanik Catherine G. Orlovi lähim lemmik sai palee omanikuks enne selle ametlikku avamist 2 aastat (suri 1783. aastal).

• Teine omanik, Katariina Konstantin Pavlovitši lapselaps, oli palee omanik kuni 1831. aastani. Pealegi anti aastatel 1797–98 hoone üle Poola viimase kuninga S.A. Poniatowski elukohale, kes suri ootamatult 1798. aastal.
• Kolmanda omaniku, keisrinna teise lapselapse Konstantin Nikolaevitši andis palee 1832. aastal, kui ta oli 5-aastane. Kuni printsi täisealiseks saamiseni elas hoones suur õukondlane. Saades printsi naiseks, oli palee omanik koos temaga suurvürstinna Alexandra Iosifovna, oma aja särav silmapaistev isiksus. K. N. (1827–92) eluajal nimetati paleed Konstantinovskiks.
• Neljas omanik oli Katariina I järgmine tütrepoeg - kroonprints Konstantin Konstantinovitš, kellele kuulus hoone kuni 1915. aastani, muutes palee omamoodi kunstitempliks. Suurtes saalides toimusid dramaatilised etteasted, korraldati suurepäraste muusikute ja heliloojate muusikalisi kontserte, korraldati kirjanike ja luuletajate loomingulisi kohtumisi.

Näitused ja ekspositsioonid

Nõukogude ajal korraldati Marmorpalee mitmes saalis V. I. keskmuuseumi filiaal, mis oli esimene näide arhitektuurimälestise kasutamisest uues, ühiskonna vajadustele vastavas mahus. Ruumide rekonstrueerimise tööd juhendas arhitekt N. Lansere ning muuseum avati 1937. aastal, mis oli riigile kurvalt meeldejääv. Muuseumi ekspositsioonid tutvustasid külastajaid üksikasjalikult proletariaadi juhi elu ja revolutsioonilise tegevusega.

Kaasaegne kontseptsioon - kunsti propaganda

Täna on Venemaa muuseumile üle antud põhja pealinna kauneim ehitis, kus eksponeeritakse „Vene kunsti ja maailma suundumustega seotud teoseid“. Siin on alaliste ja ajutiste näituste ning näituste kaudu laialdaselt esindatud maali-, skulptuuri- ja muud žanrid. Korrapäraselt korraldatakse erinevaid temaatilisi ekspositsioone:

• Vendade Rzhevskite kogu (graafika, maali, skulptuuri, tarbekunsti objektide meistriteosed - ainult 503 eksemplari).
• Konstantin Romanov on hõbeaja luuletaja (oma kabineti ja muusikatoa autentses keskkonnas).
• Ludwigi muuseum (saksa klassikalise kunsti teosed 19. – 21. Sajandil).
• Saksa skulptorite E. Barlachi ja K. Kollwitzi dialoog vene kaasaegsetega (220 modernistide tööd ja vene meistrite tööd).

Lisaks korraldatakse pidevalt maailmakunsti tutvustavaid ajutisi näitusi.

Legendid ja traditsioonid

Nagu kõik olulised arhitektuurimälestised, on ka Marmorpalee ajalugu ümbritsetud müütidega. Üks legendidest räägib, et kui vundament pandi, müüriti sinna kuningasmüntidega ääreni täidetud kast. Kuigi selle kohta pole täpset teavet, elavad kuulujutud salapärasest kastist edasi. Selle kohta, miks keisrinna Konstantin Pavlovichile kingitud palee ära viis, on legend. Väidetavalt selle eest, et ta, olles 16-aastane, tulistas kahurist elavaid rotte, hirmutades oma noort naist. Üks legendidest räägib salajast uksest, mille kaudu Katariina sisenes kohtumisele Orloviga, kui palee oli veel ehitamisel.

Kus see asub ja kuidas sinna jõuda

Peterburi ajaloolist keskust kaunistav monumentaalne hoone asub aadressil:

Peterburi, St. Millionnaja, N 5/1 või palee muldkeha, 6.

Marmoripalee Peterburis kaardil