Arhitektuurist rääkides ei saa mööda minna Antoni Gaudi nimest. Veelgi enam, Gaudí hääldamisel hakkavad nad rääkima disainist ja kontseptuaalsest arhitektuurist üldiselt. Juugendstiili saab illustreerida ainult katalaani töödega. Üks õnnistamise (katoliku kiriku poolt pühakuks kuulutamise) pretendentidest pole veel pühak, vaid puhas nagu laps, kes mängib ookeani kaldal märja liivaga. Kirglik ja fantaasiast kinni haaratud inimese energia külmus tema loomingus.
Ehituse ja rekonstrueerimise ajalugu
Barcelona tekstiilitootja Josep Batllo y Casanovas vajas arhitektuuri valdkonnas uuendajat: konkurendid - edukad ettevõtjad Lleo Morera ja Amalho - varjasid tema 1877. aastal ehitatud kaugeltki lagunenud kortermaja. Nad ehitasid kõrvuti luksuslikke uusgooti stiilis kõrghooneid. Kuulsa hr Batlló vara linnas näis häbiväärselt kirjeldamatu.
20. sajandi alguses nõudsid nõudlust igasuguste "neo" stiilide järele Pariisi maailmanäituse (1878) nägusad paviljonid ja teised sellele järgnenud. Need olid ehitatud klaasist, auklikest malmist sõrestikest koos kohustusliku paleeskaalaga. Arhitektuuri ülesannete ümbermõtestamise allikateks tunnistati igasugused rahvuslikud ja eelajaloolised - s.t. arhailine. Pärast hellenistlike klassikute pikka valitsemisaega - järsk ootamatu pööre.
Naabrid Batlló ehitasid oma majad uusgooti stiilis ja pealegi väga ilmekate fassaadidega. Naabrite võidujooksu tõttu üksteisest manööverdada sai plats teise - mitteametliku nime: "lahkhelide koht". Batlló kutsub innovaatilist arhitekti Gaudit ettepanekuga: ehitada uus aegunud maja vundamentidele, kuid "nii, et seda pole kellelgi teisel".
Konjunktuuri tiiglisse langenud Antonio mõistis ühtäkki, et tal on võimalus oma eluajal luua autoriobjekt, mis langeks õpikutesse ja ülistaks teda. Üks-ühes-võimalusega oli võimatu kõhkleda. Gaudí vastupakkumine oli järgmine: mitte hoone lammutamiseks, vaid kaasajastamiseks. Suurteose (hiljem - maailmapärandi nimistusse kuuluv, 2005. aastal nimekirja kantud) loomiseks kulus vaid 2 aastat. Maja sai kasutusele 1906. aastal.
Näide Gaudí julgusest ja andest
Kaks fassaadi: sisemine ja välimine. Tühi trepikoda on muudetud värviliste akendega dekoratiivseks keraamiliseks paneeliks, mis meenutab kollaseid ussisilmi. Loomaaia vorme esineb igal pool, kuid mitte olendite kehad, vaid nende sisemus. Saalides on muudetud seinte ja lagede tasapindu. Kumerus on üldlevinud, välja arvatud põranda poolsed põrandad ja ukseraamid.
Casa Batlló on äärmiselt hubane. Vaatamata trotslikele vormidele pole selles midagi puhtalt formalistlikku. Kõige enam häirisid Gaudit tuimad ümbersõidukoridorid. Andes piklikele ristkülikukujulistele ruumidele välimuse karstikoobastest, valgustas kapten uskumatu julgusega treppe valgustatud rasvatilkade kujul lambiposti (ülemise) akendega. Gaudí kasutas esimesena maailmas topeltklaase üheaegselt müüritise, valgustuse ja dekoratiivse elemendina.
Näitustel nähtud “klaasitellised” (need leiutati 1850. aastatel, kuid masstoodang rajati alles 1934. aastal) on funktsionaalsest ja esteetilisest küljest ümber mõeldud. Joonistused tellis vitraažitöödeks meister ja klaasipuhuja Jusepo Pelegri. Keraamik Sebastian-y-Ribot pimestas 15 tuhat kõige uskumatumate koosseisude elementi. Ahjude plaadid valas P. Pujol-i-Bausis. Tootjad sõitsid spetsiaalselt Mallorca saarele - kuulsasse majoolikakeskusesse.
Kõik, kuni mööblini, on maja peaautori kindel eksklusiiv (mööblit eksponeeritakse Gaudí muuseumipargis Guell). Uued koridorid on hästi ventileeritud koos rõdude väljapääsudega (valmistatud karnevalimaskide kujul). Peamine fassaad lõõmab mitmevärviliste plaatidega - nagu peegeldaks ilutulestiku sähvatustega. "Pestud ja murenenud koobas" on täheldatud akende piirjoontes, nende köites, vitraažakendes, erk-akende eenditel-ninadel massiivse (sisseehitatud lisakorrusega) monsard-katuse nõlvadel. pole ühtegi pausi. Barcelona elanikud kutsuvad Monsardot “draakoni korjuseks”.
Arhitektuuri omadused
Pärast rekonstrueerimist omandas Casa Batlló peatrepi, saalidega poolkorruse ja monsardipõranda - pööningu, kust pääseb sisehoovist terrassile. Siit avaneb suurepärane vaade Montjuïci mäele, mille karedad kivid kaunistavad maja seest ja väljast. Iga sein, kui see ei olnud kandev, lammutati Gaudi suunal. Ehitati nn vaheseinad. katuseaknad. Kuid et Hispaania kuum päike ei häirinud, olid aknad täidetud vitraažidega, pealegi kõige tagasihoidlikuma primitiivse mustriga. Gofreeritud, paksendatud, tahulised klaasid loovad rikkaliku küllastunud tekstuuri. Süžeesid, pildimotiive välditi tahtlikult - see on mõiste.
Teisalt on utilitarist muutunud ootamatult dekoratiivseks. Korstnad näevad välja nagu päkapikumajad, õhukanalid on korallpolüüpidena seina pressitud, köögikolde põll on raamitud nagu kuninga troon ja katuseterrass on vooderdatud vikerkaarevärvides. Esitrepil on ümbritsevate balustrite asemel lootose kroonlehtedena puidust poolkerad. Ma tahan isegi roostevabast terasest küttepuudel istuda: see on nii hästi valmistatud.
Sisustus
Totaalipostide uhked sambad ei kaunista mitte ainult välist, vaid ka "lahkhelide maja" saale. Liivakivist krohvikompositsioon kanti seintele erilisel viisil: võrkmustri läikivad jooned suruti karedasse, mitte kuivanud uhmrisse. See näeb välja nagu nahk. Liivakivist ooker on kontrastiks sinise vitraaži ja glasuuriga, kuid pehmelt nagu maastikul.
Lift töötab endiselt.
See on valmistatud hiina kasti kombel - puust, kaanega "taskulamp". Raamitud klaasist parapetid 6. ja 7. korruse vahelisel trepil on autori futuristlik hüpe tänapäeva. "Päikese" lühtriga saalide keeristormid on üldiselt sarnased moodsa 3D-koomiksi maastikule.
Tubades ei viidatud esialgu lambrequinide ja voldikute olemasolule akende ümber. Painutatud puidust vitraažkangidega nad "võtsid ära" kardinate sissetuleku. Lahendus on uskumatu: kangast rolli mängivad jäigad materjalid. Futuristlik kujundus Gaudí päevil filmides isegi ei virvendanud - ja looming nimega “Luudemaja” (Balieri maju kutsutakse nii) on küllastunud bio-, loomaaiamaailma, täidisega hoonetega uskumatute isegi tänapäevaste UFO-ideedega.
Kui palju oli suur katalaanlane oma ajast ees? Võib kindlalt öelda, et tänapäevaseid arhitekte inspireerib endiselt tema leidlikkus. Ainuüksi omapärasest Casa Batllóst oleks piisanud, et saada maailma arhitektuuri klassikaks. Kuid Gaudí ehitas veel 5 sarnast maja. Ta haaras “õnnepiletist” kinni ja töötas uskumatu innukusega. Ta kujutas vundamendile isegi oma kangekaelsuse metafoori: “Panen kondid siia, aga lõpetan” - sellepärast on kolju soklil.
Modernistlik eksperiment pole ikka veel läbi. Pärast Batllót oli arhitektil piisavalt palju jõudu. Talle usaldati Püha Perekonna kiriku ("Sagrada Familia") ehitamine - kirikutest kõige ebatavalisem ja majesteetlikum. Gaudi alustas seda kolmekümneaastaselt - 1882. aastal. Ta viis katsed majaehituselt oma peamise vaimuliku - 170 m kõrguse kiriku - ehitusplatsile. Arhitekt suri 1926. aastal 74-aastaselt teel ehitusplatsile.
Lahtiolekuajad ja piletihinnad
Muuseum on privaatne. Pileti hind on 24,5 €. Avatud 9.00–21.00. Alla 7-aastased lapsed - tasuta. Nad on venelaste lõputu voo ja ka hääldusega juba ammu harjunud. Nad kuulsid pealt ja hakkasid oma maamärki lihtsustatult kutsuma: "bal-o".
Kus see on ja kuidas sinna jõuda
Rue Passage de Gracia, Eixample linnaosa Passeig de Gracia (nimetatakse ka metroojaamaks), 43 Eixample linnaosas, Barslona. Passeig de Gracia metroojaama juurde on roheline joon number 3 ja number 4 - oranž. Metroo ja arhitektuurimälestis on eraldatud kolmveerandiga. Bussid nr 7, 22, 24 viivad Pg de Gracia-Consell de Centi peatusesse, maha saab minna Pg juures. de Grà.
